每一篇小說就是一個故事，而每一個故事都要由某一個人來講。所以，每一個作者都要選擇一個或數觀點來講故事。小說家選擇觀點，就樣詩人選擇韻律一樣。觀點的選擇，會影響到故事的內容。觀點可以分為兩大類：一種是參與者觀點（participant），或可稱為第一人稱觀點；另一種是非參與者觀點，或稱為第三人稱觀點。這兩大類又可分為 Ⅰ 參與者觀點（第一人稱） １ 敘述者是主要人物 ２ 敘述者是次要人物 Ⅱ 非參與者觀點１ 全知觀點 ２ 選擇性全知觀點 ３ 客觀觀點 Ⅰ 參與者觀點 紀德的《窄門》或赫塞的《徬徨少年時》，其敘述者是主要人物。也就是說，這故事是由他講的，而且也是有關他自己的故事。《窄門》（楊澤譯，遠景出版） 我的身體很弱。我的母親和阿緒拜爾敦小姐總念念不忘地擔心我會疲倦，如果她們的關懷沒有使我變成一個懶人，想必是多虧我天性真的愛好工作。＊ ＊ ＊ 「阿麗莎，」有一天早上，當明媚的空氣裡處處透露著笑意，當我們的心像花一樣開放的時候，我對她說：「現在須麗葉很幸福了，妳讓我們也……」我講得很慢，眼睛望著她；忽然她的臉上變得極度蒼白，我不敢說完我的話。 「朋友，」她開始說，眼睛並沒有望向我：「我在你身邊比我想像中的還幸福……可是相信我，我們不是為幸福而生。」「除了幸福，靈魂還要什麼？」我急燥的喊道。她低語： 「聖潔……」聲音非常低，與其說是我聽見的，不如說是猜出的更為確切。我全部的幸福張開翅膀，離開我，向天上飛去了。 ——109頁 ＊ ＊ ＊ 《徬徨少年時》（蘇念秋譯，志文出版，39頁）我想到德密安多麼奇怪地談論著關於大膽的人和懦弱的人，他把一個多麼奇怪的意義賦給肯恩額頭上的那個記號，我想到他那眼睛，他那奇異的成人的眼睛是多麼地閃閃發亮，炯炯有神；這時候，我心裡忽然想起一個問題：德密安他自己究竟是不是肯恩一類的人。如果他沒覺到他與他有類似的地方，他為什麼那麼要替肯恩辯護？他為什麼會有這麼一個厲害的眼神？他談到旁人時，他的態度和語氣為什麼那麼傲慢？膽小的人都是那些虔誠的人，都是上帝的選民，談到那些人的時候，他的態度和語氣為什麼那麼傲慢？＊ ＊ ＊ 卡繆《墮落》（陳山木譯，水牛文庫）——自省式的自白 因此，除了日復一日的我、我以外，我的生活沒有其任何銜接或連續。日復一日女人，日復一日道德或罪惡，日復一日像狗畜，但每天我都安守本分。似此，我根本不曾馳騁於真實裡，而只是飛奔於生命之表面和字辭原本之領域裡；只是讀讀那些書籍，只是愛愛那些朋友，只是逛逛那些城市，只是佔有佔有那些女人！只緣厭煩與心不在焉，因此我儘藉著手勢去經驗這些事情。然後人們接著來臨；他們想要依附，卻沒有可依附的東西。對他們說來，這著實不幸。至於我，我忘記了。除了自己以外，我不曾牢記任何事情。——４５頁＊ ＊ ＊ 但有時，第一人稱的敘述者，其所講的故事，重心並不在他自己，而是在別人身上。他只是一個次要角色，或是一個旁觀者。譬如說，我們要敘述殺夫者的故事，我們可以從她的朋友，或是她的母親來敘述。此外，有一種既非主要角色亦非次要角色的第一人稱敘述者觀點，可以稱為天真觀點（the innocent eye）：敘述者是一個幼稚的人（通常是一個小孩子，或是白癡，或是不大聰明的成人），通過他來敘述他所看到的，或所感覺到的。因為讀者所了解的事實與敘述者的敘述產生強烈的對照，所以增加了作品的反諷效果。譬如說，Ring Larner的"Haircut"，此作品是由一個多嘴的理髮師來敘述，他把一個殺人事件描述成意外事故。《小王子》 Ⅱ 非參與者觀點 敘述者並非故事中的人物，可分為：

１ 全知觀點

　　作者像神一樣，知道每一件事，知道每一個人的心理。第一人稱只能說「我很生氣」，或是說：「老王看起來好像很生氣」。而全知觀點可以說：「老王心裡很生氣，可是沒表露出來。」此外，作者可評介每個人物的行為與動機，甚至跳進故事中發表自己的見解。如《金瓶梅》第二十七回：「說話的，世上有三等人怕熱，有三等人不怕熱。那三等人怕熱？第一怕熱。田舍間農夫……。第二經商客旅……。第三是那邊塞上戰士……。又有那三等人不怕熱？第一是皇宮內院……。又有王侯貴戚……。又有那琳宮梵剎，羽士禪僧……。」

２ 選擇性全知觀點

　　短篇小說不能把每個人的心理都展開，所以只選擇一個或兩個人物之觀點。Ａ為主角時，作者能描寫他的內在與外在，並描寫Ｂ的外在。若作者的描寫從意識描寫到無意識，則稱為意識流Stream-of-Consciousnes。為了描寫無止境的心智活動，突破了傳統的句法、標點、思維方式。James Joyce"Ulysses"最後４６頁，沒有一個標點符號。

３ 客觀觀點

　　‘the camera‘‘fly-on-the-wall‘ 沒有感情，沒有編輯，解析，像是戲劇一樣，我們只看到人物在活動，聽到人物的聲音。如海明威《十個印第安人》。