李 煜
簡 傳
1.
| 【作者】 937－978， 初名從嘉，字重光，號鐘隱。李璟第六子，961年嗣位，史稱南唐後主。即位後對宋稱臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。 975年，宋軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。太平興國三年七月卒。據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精於書畫，諳於音律，工於詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；後期詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染力。後人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。 |
2.
| 李後主生平
初名從嘉，即位後，更名煜，字重光。(西曆九三七－九七八) 李後主家世 祖 李昇，字正倫，南唐開國之祖，史稱烈祖。 父 景通，字伯玉，後改名璟，廟號元宗，世稱中主。性寬仁 。有文學，以山花子詞二首為最有名。 母 光穆皇后鐘氏。 妻 大周后——小字娥皇，長後主一歲，年十九締婚。貌美多 才，且善歌舞，實為一女藝術家。嘗命賤綴譜，筆無停思，成邀 醉舞破一闋。後主「玉樓春」「一斛珠」等詞，即為周后而作。 卒年二十九，謚曰昭惠，後主有「悼昭惠后註辭」。又作書燬之 ，自稱「鰥夫煜」，其辭數千言，皆極酸楚。 小周后——昭惠后之妹。警敏有才思，貌尤綺麗。昭惠后殂， 后未勝禮服，待年宮中。後主菩薩螿詞「衩襪步香階，手提金縷 鞋」，即為此姝而作。 兄 後主為元宗第六子。周世宗顯德六年，文獻太子弘冀薨， 四兄皆早亡，後主以次封為吳王，居於東宮，旋嗣位。 弟 有弟五，從善、從鎰、從謙、從度、從信、從善封韓王， 從謙封吉王，並善文詞。 子 仲寓、仲宣。皆大周后所生，仲宣夭亡。 李後主性格 孝友 天資純孝，事元宗及母光穆皇后，能盡子道，居喪哀 毀。弟從善至未朝貢，被留京中。後主登高賦有云：「原有鴿 兮相從飛。嗟嗟朵兮不來歸」，詞情悽惋。 仁愛 天性仁厚，恤民如子。論決刑死，多從末滅，有司固 爭，乃司少正，猶垂泣而後許之。益賦息役，以裕民力，尊事 中原，不憚卑屈，境內賴以稍安者十有五年。 優柔 臨事寡斷，易近小人。對於宋室，僅以金帛納，冀求 苟安，不能秣馬厲兵，稍自振作。遂使國愔愔，如日將暮。既 降宋，太宗聞其好作詩，使舉得意者一聯。後主沈吟久之，誦 其詠扇曰：「揖讓月在手，動搖風滿懷」。顧近臣曰：「好一 個翰林學士」蓋譏其政不堪君，只宜作文人也。 多情 多愁善感，毫無理智，與兩周后流連歌舞，創為新調 ，生活極藝術化。國破之日，被俘北上，猶向宮娥揮淚，若不 勝情。王國維稱其生於深宮之中，長於婦女之手，是後主為人 君所短處，亦即為詞人所長處，可謂確評。 李後主學藝 書 購藏鍾王真蹟至多，得筆於柳公權，特為遒勁。所為「書 評」，稱歐虞褚薛、李、顏諸家，各得右軍之一體，尤稱特識。 畫 善寫墨竹，尤工翎毛，凡署「鍾隱筆」者，皆其自畫。鍾 隱即其別唬「鍾峰隱居」之省稱。 詩 頗饒情韻，全唐詩錄十八首。「渡中江望石城泣下」一律 ，尤悽厲不可卒讀。詞云：江南江北舊家鄉，三十年來夢一場。 吳苑宮闈今冷落，廣陵臺殿已荒涼。雲籠遠岫愁千片，雨打歸舟 淚萬行。兄弟鈿人三百口，不堪閑坐細商量。 文 篤好文學。末嗣位時，開崇文館。即位後，置澄心堂，多 引能文之士。所為文集凡三十卷，今不傳。 詞 可分前後兩期。前期據有江南，寄情聲色，筆意自成馨逸 ，能於花間集外，自立一格，亦時有放逸之致。後期則為歸宋二 三年間，名雖封侯，實為俘虜，題材加廣，感慨益深，喜用賦體 ，工於白描，而文外曲致，翫之彌遠。譚復堂稱其「雄奇幽怨， 妙兼二難」，遂為百世不眺之祖。 音樂 徐鉉稱其洞曉音律，精別雅鄭，窮先王制作之意，審風 俗淳薄之原，為文諭之，以續樂記。 佛學 喜研內典，崇修佛寺，嘗改寶公院為開喜道場，圍城之 時為近臣所蔽，猶聽沙門德明講楞嚴經。 雜記 著雜說百篇，多所稱引，時人以為可繼曹丕典論，今皆 一傳。 李後主詞評 胡應麟曰：「後主重瞕子，樂府為宋人一代開山。蓋溫韋雖
藻麗，而氣頗傷促，意不勝辭。至此君方為當行作家，清便宛
轉，詞家王孟。」－（詩藪雜編）
王世貞曰：「花間猶傷促碎，至南唐李王父子而妙矣。」－
（藝苑扈語）
沈謙曰：「男中李後主，女中李易安，極是當行本色。」－
（徐執詞苑叢談引）
又曰：「後中疏於治國，在詞中猶不失為南面王。覺張郎中
、未尚書直衙官耳。」－（沈雄古今詞話引）
納蘭成德曰「花間之詞，如古玉器，貴重而不適用。宋詞過
用而少質重。李後主兼有其美，饒煙水迷離之致。」綠水亭識
余懷曰：「李重光風流才子，誤作人主，至有入未牽機之恨
。其所作之詞，一字一珠非他家所能柔也。」（玉玲齋詞序）
周濟曰：「李後主詞，如生馬駒，不受控促。」又云：「毛
嬙西施，天下美歸人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩
國色。飛卿、嚴妝也，端已、淡妝也，後主、則粗服亂頭矣。
」－（周介存雜著）
馮煦曰：「詞至南唐，二主作於上，正中和於下，詣微造極
，得未曾有。未初諸家，靡不祖述二主，憲章正中，譬之歐虞
褚薛之書，皆出逸少。」－（陽春集序）
王國維曰：「詞至李後主，而眼界始大，感慨遂深，遂變伶
工之詞，而為士大夫之詞。」又云：「詞人者，不失其赤子之
心者也。
故生於深宮之中，長於婦人之手，是後主為君所短處，亦即
為詞人所長處。」又云：「客觀之詩人，不可不多閱世；閱世
愈深，則材料愈豐富，愈變化，水滸、紅樓夢之作者是也。主
觀之詩人，一必多閱世；閱世愈淺，則性情愈真，李後主是也
。」又云：「尼采謂一切文學，余愛以血書者，後主之詞，真
所謂以血書者也。宋道君皇帝燕山亭詞，亦略似之。然道君不
過自道身世之感，後主則儼有釋迦基督擔荷人類罪惡之意，其
大小固不同矣。」 李後主詞析 李後主，是五代時南唐的國君，一稱南唐後主。歷史上所謂
五代，是後梁、後唐、後晉、後漢、後周，代表中原，稱為正
統。開國之君，如李存勛、石敬塘、劉知遠輩，全是武人出身
，不懂得文學。一般文人，無以自見，只好投奔十國，另謀出
路。十國之，蜀和南唐的君主，特別愛好文學；尤其對於新興
的詞體，看得很重。從五代詞人在地理上的分佈，很明顯的看
出：當時的文化，長江上游，以蜀為中心長江下游，以南唐為
中心。後蜀趙崇祚編選的花間集，共五百首，所收溫飛卿以下
十八家，大部分是蜀人，或宦遊西蜀的外省人，可看做西蜀詞
派的總集。南唐詞人本來很多，作品也不少，可惜沒有像趙崇
祚這類人出來收集、整理，所以流傳的作品，比起花間集來，
還不到三分之一。花間詞派的作風，有一個共同的趨向：辭句
是艷麗的，色澤是鮮明的，聲韻是鏗鏘的。所取的題材，不外
是天時、物態、相思、別情、滿紙都是珠寶金玉，鴛鴦蝴蝶，
充滿了色情狂。這一派艷詞，濃得化不開，顯然受了溫飛卿影
響。後主本是風流才子，他的前期作品，也一樣的香艷。像一
斛春詞描寫大周后的風流，菩薩蠻詞描寫小周后的嬌羞，多少
帶著花間一派的色彩。所與花間不同的是：他有創作的天才，
意境空靈超放，沒有做作，也沒有虛偽，一切是他生命真實的
自白，不像花間詞派的作者，喜歡製造情感，或濫用情感，多
慼幻想，不夠真實。至於後期作品，因為生活環境起著劇烈的
變化，詞格也由清便婉約，急轉直下，變為悲壯、悽厲一派亡
國之音。這時感慨是加了，題材也加廣了，白措的手法，也更
來得自然，來得生動了。所以王維國說：『詞至李後主而眼界
始大，感慨遂深，遂變伶工人之詞而為士大夫之詞。』後主由
於惡劣環境的刺激，與天才的憑藉，及寫作態度的真實，終於
衝破花間詞派的壁壘，同時為兩未詞人及近代新詩闢出一條新
路線，這在中國文學史上，是值得大書特書的。 李後主這個人，天賦與多方面的才藝，能文、能詩、能詞、
能畫、能音樂，尤其善於填詞。他的生活非常藝術化，白天同
大周后遊山、划船，冕上要她唱歌、跳舞、彈一曲琵琶。一有
機會，便偷偷地和小周后談其戀愛，大做其艷詞。這時候，無
論物質上，或精神上，一切給他高度的滿足。唯一憂慮的，只
是那雄據江南的宋太祖，怕他興師動眾，宜搗江南。他除向宋
室俯首稱臣外，從沒有考慮到如何去抵禦未來的侵略，和發奮
圖強的準備。唯一的辦法，只是年年向他朝貢，遇有什麼紀念
日子，便大送金帛，誠惶誠恐在書面上恭一番。以為這樣便可
以妥協了，也就可以高枕無憂了。然而宋太祖的臥榻之下，是
一輕易讓人酣睡的。第一次要北上，他不敢去；第二次迫他北
上，他推說病了，更不敢去。於是宋太祖怒了，派遣曹彬、潘
美水陸並進，以浮梁渡江，一直攻到石頭城下。可憐這位情高
意真的皇帝，終於帶著百宮眷屬，肉袒降於軍門了！
當他跟隨曹彬們北上時，天正下著雨，船到中流，他回頭望
著雄壯崔巍的石頭城，不禁悽然淚下，寫了這樣一首慷慨悲涼
的詩： 江南江北舊家鄉，三十年來夢一場。吳苑宮闈今冷落，廣陵
台殿山荒涼。雲籠遠岫愁千片，雨打歸舟淚萬行。兄弟四人三
百口，不堪閒坐共商量！ 他是關寶九年到京師，那時剛四十歲。不可一世的宋太祖，
懷著勝利者的心情，高坐明德樓上，命他白衣紗帽在樓下待罪
，封他為違命侯。 有一次，在宴會中，宋太祖問他：聽說你在江南歡喜作詩，
請舉出最得意的一聯。他沈吟一會，朗誦詠扇詩道： 「揖讓月在手，動搖風滿懷」。
太祖聽了，笑顧侍臣道：「好一個翰林學士」林意思是說：
你不配做皇帝，做一個文人好了。 真的，假如後主只做一個純粹的文人，風流倜儻，高視闊步
，不就是李白第三嗎？反過來說：易地而處，李白變做皇帝，
其荒唐浪漫的程度，較之後主有過之而無不及，那真是有幸有
不幸了。 在他北上的第一個冬天，宋太祖死了，開始解除了違命侯的
封號，進封隴西郡公。從外表看來，雖說由侯而公，官升一級
；實則生活很苦，這語行動，絕對沒有自由；而且未的君臣們
，隨時冷譏熱諷，給他精神上種種虐待。他的烏啼詞：「醉鄉
路穩宜頻道，此外不堪行」。從這個兩句話裏，可以領略到亡
國俘虜的滋味。 他的天性很仁厚，很和藹，是一個最慈愛的人。他以為每一
個人都像他那樣。他像剛出世的嬰孩，有著無比的天真；像初
放的白蓮，有著無比的純潔。然而，他偏遭逢了意外的苦難。
從三十九歲起，無端受著暴雨的摧殘。他開始認識人性的兇暴
，社會的險惡，以及世態的冷暖，對於這些，他始而驚奇，繼
而痛恨，但又無法避免。唯一的希望，是竭力的忘卻現實，把
時間拖回到江南的盛世。於是夢想故國的繁華，河山的秀麗，
春天是——船上管弦江面綠，秋天是——蘆花深處泊孤舟。春
殿的新聲，上苑的車馬，月下的秦淮，一切讓他不堪回首。他
終於壓抑不住自己的情感，高聲的叫出。 『往事已成空，還如一夢中』！
由於前後期生活環境的劇變，使他對於現實的人生，有著更
深刻的認識。這樣取材的範圍加廣了，詞的內容也更來得豐富
了，修辭的技巧，鎔鑄了流行的口語，也更來得純熟自然了。
為了適應意境的開拓，情感的錯綜，創出一種富有彈性的詞體
——雄奇中有幽怨，豪放中有婉約，這兩種絕對一烔的風格，
在我們這位詞人的筆端，卻能水乳相融，打成一片,詞句是那麼
清淺，描寫是那麼自然，音調是那麼協調，意境是那麼深遠。
他的筆端寫出歡樂時，你就得歡樂；寫哀怨時，你就得哀怨。
你的意識隨著他升降，你的情感隨著他轉移。能不五體投地地
佩服他嗎？唐宋以來的詞人，成千累萬，你能舉出誰比他更偉
大呢？所以我說：後主在政治上雖說失敗，在文學上卻萬分的
成功，這不能不說惡劣環境的賜予。『詩窮而後』後主的詞，
也正因為他受著暴力者的迫害，有著活躍的生命，而且把這新
興的詞體，從花間詞外提升到那麼崇高那麼渾成的程度，而為
兩宋詞人所取法，譽為詞中之帝，這又是不幸中之大幸了！ |
3.李煜--亡國之後成詞宗
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多才多藝 李煜（西元936年-978年）即南唐後主，字重光，初名從嘉，號鍾山隱士、鍾峰隱者、蓮峰居士、鍾峰白蓮居士。徐州（今江蘇徐州）人。他是南唐中主的第六個兒子，歷史上稱他爲李後主，祖父是南唐開國皇帝李弁。 李煜從小就與衆不同，尤其是他的長相，豐額駢齒，有一目是重瞳，按照相面人的說法，他很有富貴相。李煜多才多藝，不僅文章出衆，而且擅長書法和繪畫，造詣也很深。加上他爲人厚道，所以備受大家喜愛。按照一般的順序他是沒有機會做皇帝的，但他的五個哥哥都死得很早，所以李煜才被封爲吳王，做了太子，成了皇位的繼承人。 青年皇帝無謀略 北宋建立後，李煜的父親就將南唐的都城遷到了南昌，建立了南都，他和文武大臣都搬到那裏去了，留下太子李煜守在金陵。幾個月後，李煜的父親病逝，李煜正式繼位，當時年僅25歲。李煜信佛非常虔誠，結果被北宋的皇帝利用。李煜用宮中的錢招募人爲僧，金陵的僧人多達萬人。平時退朝後，就和皇后換上僧人的衣服，誦讀經書。僧人犯了罪，不依法制裁，而是讓他誦經，然後赦免。北宋皇帝聽說之後，就精選了一名口齒伶俐聰明善辯的少年，南渡去見李後主，和他討論人生和性命之說，李後主信以爲真，以爲是難得的真佛出世，從此就很少注重治國安邦以及邊防守衛了，而是整天念佛。 李煜從本質上說是一個文人，一個很有才華的詞人，他很有情趣，也注重豪華的排場，書法、繪畫和文章都很出色。但以做皇帝的角度而言，他沒有豪氣和統一天下的壯志，所以對於軍事不感興趣，即使有將領提出軍事要求，他也是極力壓制。南都留守林仁肇說，他願意領兵幾萬人北上，收復舊地。林仁肇還爲李煜擬好了開脫的理由：他起兵的時候，李煜就向外發消息說林仁肇叛變，讓宋朝廷知道，以後假如事成得利的是國家，如果失敗就殺他全家，李煜不必承擔任何責任。就是這樣已經爲李煜想好托詞的計劃，他也沒有同意，只知念佛、填詞、醉生夢死，靜候亡期的到來。 北方的後周他不與之交戰，就連東邊比較弱的吳越他也不碰。沿江巡檢盧絳曾經對他說：「吳越是我們的仇敵，將來肯定會和宋朝一道攻擊我們，做其幫兇，我們應當先下手滅掉他，免去後患。」李煜卻說：「吳越是北方大朝的附庸，怎麽能輕舉妄動，發兵攻擊呢？」盧絳說：「臣請陛下以屬地反叛爲名先予以聲討，然後向吳越乞求援兵，等他們的援兵到了，陛下就發兵阻擋，臣再領兵悄然前去偷襲，就能一舉滅掉吳越。」李煜根本就聽不進去。文武大臣們也只好隨他一起等著北宋軍隊來收拾南唐了。 降格求安定 在北宋滅掉南漢後，李煜異常恐懼，上表給宋太祖，改唐國主爲江南國主，然後又自己把政權降格，他下的書不稱詔，改稱爲教，中央的行政機構也改變了稱呼，如尚書省改稱司會府。 雖然不喜歡大修武備，但李煜在詞方面的成就卻很大。原來他的父親就非常有才華，詞也填得很好，在父親以及當時濃郁的文化環境的熏陶下，李煜的詞上到了一個新的境界。加上他喜歡的大臣馮延巳也擅長添詞，君臣之間切磋技藝，最後將疆土給切磋沒了，但詞的成就卻在中國古代文學史上佔據了很重要的地位。將李煜的詞總結一下，可以分爲三個階段：第一是描寫宮廷之中豪華奢侈以及風花雪月之類的內容，第二是體現極度憂愁的心情，第三是亡國之後在被軟禁時寫的反應亡國之情的詞，這是李煜詞成就最高的時候，但時間不長他便撒手西去了。 描寫宮廷豪華生活的詞中《玉樓春》是一個代表作：「曉妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。風簫聲斷水雲閑，沖按《霓裳》歌徹遍。臨風誰更飄香屑？醉拍欄杆情未切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。」還有一首是《浣溪沙》：「紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步縐。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。 」 作爲一國的君主，李煜也實施過一些仁政的措施，減輕賦稅，放寬刑罰，但在強敵面前不思進取，積極備戰迎敵，而是借酒澆愁，聽任國家的衰亡。後來北宋發兵進攻時，南唐能夠抵抗一年多，就說明南唐經過長期的經濟發展，國家還是有很大實力的，如果李煜再像後周世宗那樣勵精圖治，南唐就不會只抵抗一年就落個國亡君被俘的慘痛結局。 李煜並沒有勵精圖治，而是借酒澆愁，不過，在這種真實的情感下寫出的詞水準還是非常好的。其中較具代表性的是《清平樂》：「別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。」還有一首《相見歡》：「無言獨上西樓，月如勾，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。」 酒雖然可以暫時將憂愁澆走，但北宋的軍隊是幾壺酒不可能澆走的，噩運終於來臨了。開寶七年（西元974年）的秋天，趙匡胤派使者來請李煜去開封。李煜清楚請去就回不來了，於是就說有病，沒有去。不久，到冬天的時候，趙匡胤的軍隊就渡過長江，將金陵包圍了。前線將士拼死抵抗的時候，李煜還在宮中填了一首詞《臨江仙》：「櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛，子規啼月小樓西，玉鈎羅幕煙垂。別巷寂寥人散後，望殘煙草低迷。爐香閑嫋鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。」 據說這首詞還沒有填完，宋軍就攻陷了金陵，最後的三句是後來補上的。當年臘月，李煜做了北宋的俘虜。後來被押送到了北宋首都開封。因爲李煜曾經對宋稱臣，所以趙匡胤沒有殺他，而是封了他一個違命侯，實際上是名副其實的亡國奴，享受高級待遇的亡國奴。 不幸亡故國 有幸成詞宗 當了囚徒，李煜的生活發生了天翻地覆的變化，雖然吃喝不愁，但身份畢竟不同了，也不能隨心所欲地生活和享樂了，再加上亡國之痛，所有這些切身的體會，李煜都融進了詞中，由此誕生了詞史上最爲感人，成就也最高的作品。這方面有三首詞最具代表性。 其一是《虞美人》：「春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應尤在，只是朱顔改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」其二是《浪淘沙令》：「簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裏不知身是客，一晌貪歡！獨自莫憑闌，無限江山！別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間！」其三是《破陣子》：「四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？一旦歸爲臣虜，沈腰潘鬢銷磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。」 在生命的最後時期，李煜的詞達到了登峰造極的程度，他的詞沒有絲毫的雕琢痕迹，純粹是天然而成，可謂鬼斧神工。歷代成就高的詩詞都是將感情和藝術手法融爲一體的，一般的詩詞，不是太通俗，就是太晦澀，不能使讀者很通暢地理解他的感情，而李煜的詞就將兩方面的因素都神化性地融合到一起，口語一樣的語言包含的卻是一般人難以有的也難以體會到的感情，可以說，李煜的詞達到了最高境界，也取得了最高的藝術成就。爲宋詞的發展開拓了眼界。 詞成就了李煜詞宗的英名，但那首千古傳唱的《虞美人》也將他送上了西去之路。李煜在七夕的晚上，因爲心情鬱悶，就讓歌妓奏樂，聲音很大，外面都能聽到，宋太宗知道後非常惱怒，又聽說李煜的詞中有「小樓昨夜又東風」和「一江春水向東流」，更是生氣，當晚就讓人給李煜送去了牽機毒藥。李煜死時年僅四十二歲。 ──轉自《中華文化信息網》 |
4.傷心詞帝-李後主
| 「做個才人真絕代，可憐薄命作君王。」清朝文人袁枚引《南唐雜詠》這麼形容南唐末代君王李後主。的確，明明是個絕代的才子，可憐偏偏生在帝王家，老天捉弄，擺錯了位子，結果成了亡國之君。
「晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙蕭吹斷水雲開，重按霓裳歌遍徹。臨風誰更飄香屑，醉拍欄杆情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。」──玉樓春 「人生仇恨何能免？銷魂獨我情何限！故國夢重歸，覺來雙淚垂。高樓誰與上，長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。」──子夜歌 從〈玉樓春〉夜夜笙歌、無憂無慮的宮廷生活，到〈子夜歌〉階下之囚、悲愁終夜的亡國歲月，千古詞帝李後主的一生令人一掬同情之淚。 西元九六一年，也就是北方的趙匡胤陳橋兵變，當了宋太祖的第二年。在南方的金陵城內，二十四歲的太子從嘉登基南唐帝王。新登位的李後主第一件重要工作，就是親自撰寫一份上宋太祖的文表，同時獻上一份厚禮，表示自己無心功名，而且保證以宋為正朔，謹遵為臣之道。後主明白，雖然自己貴為一國之君，但是事事要看宋朝的眼色過日子，不由得覺得這個帝王位子的沈重，還是後宮的風花雪月來得優哉快意。 爛嚼紅茸，笑向檀郎唾李後主生來就頗具傳奇色彩，不僅誕生在浪漫的七夕之夜，而且據說前齒並二為一，一隻眼睛還長著雙瞳孔，這樣與舜帝、周武王相同的異相，更令他的父祖歡欣無比。生於揚州與金陵這兩個繁華富庶、文物豐盛的大城市，後主從小就對文藝有很高的天賦。在宮廷裡，他攤開的是自己特製、滑如春冰密如繭的「澄心堂紙」，研用的是比黃金還難得的李廷珪墨，還有細膩如玉、扣之如罄的龍尾硯。他的書法瘦勁有神，繪畫的墨竹清爽不凡，後世皆有很高評價。後主的詞更是令人傳唱再三低迴不已，尤其生活中有了大、小周后。細數後主前半生為人傳頌的詞作，幾乎都在與大周后的無限歡情上。 「晚妝初過，沈檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。」──一斛珠 大周后善於歌舞、精通音律，尤其善彈琵琶，南唐中主還曾把史上有名的「燒槽琵琶」賞賜給她。才子佳人，才藝相對，生活過得炫麗多彩。 後來加上了青春的小周后，後主筆下也就更為豔情了，「花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去，yx步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐！」除了大小周后，還有裹小腳跳舞的窅娘，善於說禪理的喬氏，善彈琵琶的流珠等宮人，後主的宮廷生活精彩絕倫，一點也不寂寞。 然而細緻奢華的生活一直淺藏著巨大的不安，尤其當北方的宋朝消滅了南唐隔壁的南漢以後，南唐自然是下一個目標了。後主立刻派弟弟到宋朝入貢，主動放棄國號，自稱江南國主。並將一切朝廷體制都降了規格，表明自己名符其實是個臣子。 最是倉皇辭廟日只是，「臥榻之側豈容他人鼾睡！」將南唐納入版圖已經是宋太祖勢在必行的政策了。當宋軍節節逼近時，近二十年不曾用兵的南唐豈是對手。加上後主雖欲招賢納士，然而所用多是一些空有滿腹文采或滔滔辯才的書生罷了，而大將林仁肇卻為後主所錯殺。在宋軍已經將金陵城團團圍住時，後主還蒙在鼓裡，最終只能與群臣一身白衣，出城請降。並寫下後半生詞路大變的代表作〈破陣子〉。 「四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作w蘿，幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。」 後主一行人到了開封城，還被宋太祖諷刺的封了個「違命侯」的封號以示警戒。就在後主到了開封這年，太祖過世了，接替王位的宋太宗，對於經常訴貧的後主相當不耐。在開封的日子更不比從前，對於逝去的歡樂、故國的傷懷，都在每個輾轉不成眠的夜裡，寫成一首首傷悲的作品。 問君能有幾多愁？轉眼，又是七夕，在後主四十二歲生日這天，小周后和嬪妃們還是強顏歡笑地為後主祝壽。絲竹管樂又彈奏了起來。苦酒入喉，後主寫下了〈虞美人〉交與歌妓們演唱： 「春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」 後主緬懷故國的消息傳到太宗耳中，太宗為之震怒，派人送來了一壺御酒，喝下摻有「牽機毒」的御酒，後主全身痙攣，頭腳屈膝交纏而亡，寫下了一個令人不忍卒睹的結局。
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5.小周後與李煌鴛鴦情斷
浣溪沙
嬌無那，爛嚼紅葺，笑向檀郎唾。